Il diritto di contare

Tre nomination all'Oscar non sono poche, soprattutto nell'edizione che si segnala 'da record' per la comunità afro-americana con le candidature a sei attori e a tre film e documentari di argomenti a essa inerenti. Eppure, sarebbe una sorpresa se Il diritto di contare di Theodore Melfi (St. Vincent) riuscisse ad accaparrarsi il 'titolo' di Miglior Film o di Miglior Sceneggiatura Non Originale, come anche se Octavia Spencer finisse per risultare la Miglior Attrice Non Protagonista a scapito di Viola Davis, Naomie Harris, Nicole Kidman o Michelle Williams.

Probabilmente l'Ottima Annata, in questo senso, ha aiutato molto il film a emergere, e magari a guadagnare qualche punto in più presso critica e pubblico; ché la vicenda delle fondamentali 'Figure nascoste' (come da titolo originale, più emblematico dell'italiano, che sceglie di puntare sul velato doppio senso del verbo 'contare') della storia della NASA e dei viaggi spaziali statunitensi non ha in sé una qualità cinematografica che sovrasti la capacità di colpire della carica emotiva ed empatica delle figure al centro di un racconto esemplare.

Le "tre brillanti donne afroamericane" - Katherine Johnson (Taraji P. Henson), Dorothy Vaughn (Octavia Spencer) e Mary Jackson (Janelle Monae) - ci ricordano di un passato di discriminazione e diseguaglianza e di una lezione che ancora oggi resta valida, ma è nella costruzione del contesto e nei personaggi di contorno (interpretati da Kevin Costner, Kirsten Dunst, Jim Parsons) che il film mostra le sue debolezze. Forse per non incrinare la valenza 'inspirational', infatti, più o meno tutti i soggetti Bianchi sono - a modo loro - illuminati. O meglio, in buona fede, convinti della propria liberalità, come molti di noi, incapaci di riconoscere il proprio razzismo, o pronti a riconoscere la qualità e la dignità altrui (soprattutto nel caso di 'altri' geniali).

Certo, il conflitto non doveva essere rabbioso e razziale, come in altri film tanto decantati, ma più sociale, subdolo, 'hidden' appunto. Una scelta che rende la visione più lieve e pedagogica, ma analogamente ammorbidisce i toni, sfumando quell'esperienza e riducendola al livello di una ricostruzione televisiva.