Grande concentrazione di soggetti
ad alta tensione e velocità sul grande schermo, grande sfarzo action nei
relativi soundtrack. The Bourne Ultimatum, Die Hard – Vivere o morire e
l’imminente The Kingdom offrono tre diverse declinazioni del sound
cinematografico più movimentato. E tre saggi di stile di altrettanti
compositori ormai professionisti ineccepibili del genere. O almeno di due, data
la grande sorpresa riservata dall’ultima colonna sonora della terna.
In testa si pone di diritto il
sempre convincente John Powell, tornato con The Bourne Ultimatum alla saga che
lo ha imposto tra i massimi esponenti della nuova generazione di musicisti
specializzati. Il musicista, vero e proprio fautore della sonorità action più
gettonata nell’ambito hollywoodiano contemporaneo, assesta un nuovo vincente
colpo con il contributo alla terza avventura dello smemorato agente Jason
Bourne. Nei ringraziamenti del cd cita l’interpretazione di Matt Damon come
decisiva fonte d’ispirazione, ma non si può negare quanto il caratterizzante
contributo musicale del compositore di The Italian Job e Paycheck abbia a sua
volta improntato la trilogia ad un marchio estetico così cool e trascinante da
assurgere a tutti gli effetti fra gli elementi scatenanti del grande successo
di pubblico e critica. La formula resta invariata: elettrizzante commistione di
elementi elettronici e scritture orchestrali, esclusivo tribalismo ritmico ed
essenzialità melodica. Quest’ultima stavolta promossa ad una maggiore
visibilità, data la significativa verniciatura drammatica cui Powell ha esposto
la partitura. Anche Moby si conferma marchio di fabbrica del franchise: la sua
“Extreme Ways” torna remixata a chiudere l’album.
Cambio di guardia per quanto riguarda invece gli oneri
musicali nel ciclo mozzafiato del poliziotto John McClane.
Die Hard, dopo un
trittico autorevolmente commentato dalle perfette partiture del compianto
Michael Kamen, si aggiudica per il quarto episodio
Vivere o morire il sicuro
mestiere di
Marco Beltrami. Ad onor del vero molto più brillante altrove.
Indubbiamente serrato ed adrenalinico, con passaggi che evidenziano
l’ineccepibile competenza orchestrale dell’autore di Scream ed Hellboy, il
soundtrack stenta a liberarsi dalla sterile costrizione del commento puramente
tecnico. Una montagna russa di incalzanti ostinazioni che molto piaceranno agli
irriducibili del genere e meno ai nostalgici del vecchia saga, che magari si
aspettavano un ritorno ai temi kameniani (ridotti a pochi accenni nel lavoro di
Beltrami) e soprattutto all’ormai acquisito
Inno alla gioia di
Beethoven.
Al contrario, lascerà a bocca
aperta la colonna sonora di The Kingdom, al di là della sua efficienza e della
sicura congenialità stilistica in relazione al film di Peter Berg interpretato
da Jamie Foxx e Jennifer Garner. Dietro il tagliente score prettamente
elettronico, plasmato sugli stilemi techno-rock imposti da un certo radicalismo
hollywoodiano, c’è infatti il compositore di ruolo di Tim Burton, Danny Elfman.
E dal musicista di Edward mani di forbice e La Fabbrica di cioccolato era
davvero difficile aspettarsi una prova così lontana dai canoni di melodicità
sinfonica che ne hanno fatto un imitatissimo esteta del barocchismo sognante.
Che sia il sintomo di una
reazione liberatoria – ora che Burton farà a meno di lui nel prossimo Sweeney
Todd – o una semplice necessità di rinnovo, il suo lavoro certo alimenta,
insieme a quelli di Powell e Beltrami, una tripletta ad alto tasso
testosteronico.
The Bourne Ultimatum – Decca Records 174 1038
Live Free And Die Hard– Varèse Sarabande/Audioglobe VSD 6824
The Kingdom - Varèse Sarabande/Audioglobe VSD 6842
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