Recensione Fur

La Festa del Cinema di Roma apre i battenti, presentando come apertura il ritratto cine-inventato della grande fotografa Diane Arbus. Se qualcosa di interessante può essere trovato in questo lungometraggio, è probabilmente l’idea alla base stessa del film, che rivela una certa coerenza con quanto il regista Steven Shainberg sta provando a raccontare attraverso la sua opera: come il precedente, riuscito “Secretary” (id., 2004), anche in questo caso lo sguardo è rivolto verso un’umanità che dietro le apparenze borghesi cela un animo “diverso”, il quale nel caso di “Fur” oltrepassa la soglia del borderline. Il tentativo di tratteggiare un universo parallelo, fatto di persone che per motivi fisici o più semplicemente psicologici vive emarginato dalla normalità, è il tratto comune che lega questi due film, e che testimonia la sensibilità di Shainberg verso questa tematica.

A parte l’evidente rapporto che accomuna le due pellicole, ciò che le divide è senza dubbio la loro riuscita: tanto “Secretary” era un’opera sincera ed appassionata, quasi tenera quando sfociava nella love story tra i due protagonisti, tanto “Fur” è un film completamente privo di mordente, che mai riesce ad emozionare lo spettatore. Sorretto da una confezione comunque elegante e perfettamente calibrata sul racconto, il prodotto mostra troppo presto di essere un progetto che si muove su binari eccessivamente raffreddati per interessare davvero: i personaggi non provocano nessuna empatia, e ciò è principalmente dovuto al fatto che la sceneggiatura non tratteggia oltre la superficie una storia di scoperta che dovrebbe essere di se stessi e soprattutto del mondo che ci circonda (qualunque sia il tipo di bellezza che si riesce a trovare in esso); l’argomento principale del film però è una questione puramente estetica ed esplicitata attraverso tutti i luoghi comuni e la retorica possibili. Shainberg sembra intimidito dalla presenza della diva Nicole Kidman, e costruisce la sua regia interamente sui suoi primi piani, tanto insistiti quanto sinceramente innocui dal punto di vista drammatico. Alla fine, la scena viene interamente rubata da Robert Downey Jr., che anche sotto il costume stile “lupo mannaro” anni ’50 dimostra ancora una volta di essere istrione di gran classe.

La materia per un film intenso e problematico c’era tutta, ma viene sprecata in favore di una messa in scena tutto sommato buonista e capace di ammiccare ad un pubblico più vasto. Il fatto è che in questo modo si è smarrito però il senso stesso dell’operazione, è cioè la raffigurazione lucida e necessariamente dolorosa di un mondo di “altri” in cui c’è la stessa umanità dei cosiddetti “normali”. “Fur” rimane una cartolina magari anche carina da vedere, ma fredda ed inanimata come una fotografia vuota, o meglio un ritratto in cui nessuno viene ripreso.

Chiara
martedì 24 ottobre 2006
ore 11:54

Secondo me è bello e la "morale" non dev'essere per forza esplicita..è bello scoprirla da sè e qui è veramente forte. Forse il critico della recensione scrive così perchè anche lui è all'interno della mentalità della società pigra di oggi: che se le cose/persone sono un minimo celate..non ci si accorge dell'esistenza..e ci si lamenta nel momento in cui bisogna pensare troppo/fare fatica..evviva la passività! Penso che il regista abbia fatto tutto con molta coscienza. Il critico parla anche di empatia..per accorgersi della presenza dell'empatia in un qualsiasi film/persona/azione..bisogna possederla in prima persona!

1		Dark Shadows 1.366.851 €
2		The Avengers 602.228 €
3		American Pie: Ancora Insieme 575.808 €
4		Quella casa nel bosco 463.615 €
5		La fredda luce del giorno 306.389 €

La Festa del Cinema di Roma apre i battenti, presentando come apertura il sonnolento ritratto cine-inventato della grande fotografa Diane Arbus interprertata dalla diva Nicole Kidman

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